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Les corps sont moins prolif\u00e9rants et apparaissent moins ab\u00eem\u00e9s. Les marques du s\u00e9vice sont moins syst\u00e9matiques; le traitement plastique est moins rugueux, moins granuleux et acharn\u00e9, moins port\u00e9 sur l\u2019inscription du stigmate sur la surface du corps.<\/p>\n\n\n\n
Les insignes de la coercition exercent un ascendant moindre dans son \u0153uvre\u00a0: les sujets de sa peinture et de sa sculpture n\u2019apparaissent plus autant cadastr\u00e9s, irr\u00e9m\u00e9diablement pris dans d\u2019infrangibles cellules rectangulaires ou captifs de carcans g\u00e9om\u00e9triques sans issue possible. S\u2019affirme chez eux, enfin, le d\u00e9sir de sortir du cadre.<\/p>\n\n\n\n
Ces d\u00e9placements, parmi tant d\u2019autres qu\u2019il appartiendra \u00e0 des critiques d\u2019art plus comp\u00e9tents et exerc\u00e9s de recenser, se manifestent dans son travail r\u00e9cent, sans rupture ni point de bascule, dans une continuit\u00e9 ininterrompue. Se peut-il qu\u2019ils aient longtemps \u00e9t\u00e9 contenus dans l\u2019\u0153uvre \u00e0 l\u2019\u00e9tat de potentialit\u00e9s ou d\u2019horizon possible ? Car, ni la f\u00e9rocit\u00e9 du trait, ni la fureur de la couleur qui donnait \u00e0 cet univers aux dents ac\u00e9r\u00e9es, chauff\u00e9 par des tonalit\u00e9s caustiques, la coloration du drame violent, le jetait \u00e0 la face du monde tout de feu et d\u2019ocre et incandescent \u00e0 n\u2019en plus pouvoir, cr\u00e9pusculaire et rouge sang, o\u00f9 m\u00eame le sang serait de peu de trace, et apparaissant ainsi comme une excroissance du plomb et de la blessure en personne et comme eux soigneusement tyrannis\u00e9\u202f; enfin, ni les figures amput\u00e9es et diminutives de l\u2019emp\u00eachement ou du joug \u2014 impuissance des sans bras, immobilit\u00e9 des sans jambes \u2014, ni les figures de l\u2019astreinte et de l\u2019enfermement, de la blessure et de la d\u00e9chirure, ne semblent \u00eatre porteuses de passions tenables ou d\u2019un avenir in\u00e9puisable\u202f; elles tendent plut\u00f4t vers un horizon. Et, comme ces personnages sculpt\u00e9s, prisonniers de cages ou de piliers massifs qui lentement les concassent, les enfoncent dans une forme de claustration o\u00f9 le temps est aboli \u2014 que serait la claustration sans cette dimension du temps qu\u2019on \u00e9tire et qu\u2019on distend jusqu\u2019\u00e0 lui faire perdre toute coh\u00e9rence, et jusqu\u2019\u00e0 l\u2019abroger dans l\u2019esprit du supplici\u00e9\u202f; du temps qu\u2019on inflige, comme cat\u00e9gorie du supplice ? \u2014, o\u00f9 le d\u00e9ploiement de la volont\u00e9 se heurte au r\u00e9tr\u00e9cissement de l\u2019espace mesur\u00e9 et \u00e0 la compressibilit\u00e9 des possibles, il arrive que le d\u00e9sir d\u2019un horizon diff\u00e9rent s\u2019\u00e9bauche dans l\u2019\u0153uvre\u00a0: des gestes s\u2019esquissent, une d\u00e9pense d\u2019\u00e9nergie se fige dans le bronze\u202f; des poings se serrent autour des barres, des bras poussent les hauts blocs, une volont\u00e9 de s\u2019arracher du carcan jaillit.
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Reda Zaireg
Texte extrait du catalogue de l\u2019exposition Horizon Oblique<\/strong>
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