{"id":8354,"date":"2021-12-27T18:48:00","date_gmt":"2021-12-27T18:48:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/?p=8354"},"modified":"2022-03-11T18:51:34","modified_gmt":"2022-03-11T18:51:34","slug":"kacimi-les-annees-phares-comptoir-des-mines-de-marrakech","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/en\/kacimi-les-annees-phares-comptoir-des-mines-de-marrakech\/","title":{"rendered":"Kacimi, les ann\u00e9es phares \u2013 Comptoir des Mines de Marrakech"},"content":{"rendered":"\n

Avec la r\u00e9trospective que lui consacre aujourd\u2019hui le Comptoir des Mines de Marrakech, le peintre Mohammed Kacimi nous revient par la grande porte de l\u2019art. Ambitieuse, l\u2019exposition \u00ab L\u2019\u0153uvre r\u00e9v\u00e9l\u00e9e \u00bb se concentre sur les ann\u00e9es 80 pendant lesquelles le travail de l\u2019artiste atteint sans doute son apog\u00e9e.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u00ab Avec cette r\u00e9trospective, explique Hicham Daoudi, commissaire de l\u2019exposition \u201cL\u2019\u0153uvre r\u00e9v\u00e9l\u00e9e\u201d, notre \u0153il s\u2019arr\u00eate sur les ann\u00e9es 1979-1994, d\u00e9cisives dans la carri\u00e8re du peintre. \u00bb Alors que la manifestation que lui consacra en 2018 le MUCEM, \u00ab Kacimi, Une transition africaine 1993- 2003 \u00bb, s\u2019\u00e9tait focalis\u00e9e sur son ultime p\u00e9riode cr\u00e9atrice, l\u2019exposition d\u2019aujourd\u2019hui entend revisiter son parcours, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 commen\u00e7ait \u00e0 s\u2019\u00e9tablir sa reconnaissance internationale, apr\u00e8s sa participation en 1974 \u00e0 la Biennale de Bagdad. En 1985 le peintre b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019une exposition personnelle \u00e0 Grenoble et fait partie en 1988 des 4 artistes mis en avant dans une exposition de l\u2019Institut du monde arabe, \u00e0 Paris. \u00ab De notre c\u00f4t\u00e9, commente Hicham Daoudi, on regarde Kacimi \u00e0 la moiti\u00e9 de sa carri\u00e8re \u00bb.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Les premi\u00e8res salles de l\u2019exposition, qui occupe les trois b\u00e2timents du Comptoir des Mines, reviennent sur les ann\u00e9es de \u00ab tentation g\u00e9om\u00e9trique \u00bb qui, selon les mots de l\u2019artiste, caract\u00e9risent ses premi\u00e8res \u0153uvres. P\u00e9riode qui co\u00efncide avec sa participation active, aux c\u00f4t\u00e9s de Melehi ou Chab\u00e2a, \u00e0 l\u2019Association Marocaine des Arts Plastiques dont il fut l\u2019un des membres fondateurs. Tr\u00e8s vite, avec la s\u00e9rie des Oc\u00e9anides s\u2019affirme un premier style dans lequel Kacimi semble interroger ce qu\u2019il d\u00e9finissait lui-m\u00eame comme \u00ab le n\u0153ud abstrait de l\u2019Islamisme \u00bb. Un geste calligraphique, beaucoup plus qu\u2019une \u00e9criture calligraphi\u00e9e, lui permet de combiner des motifs ondulatoires avec des figures de corps qui s\u2019enlacent. Les salles d\u00e9di\u00e9es \u00e0 cette p\u00e9riode couvrant les ann\u00e9es 1979-1986 r\u00e9v\u00e8lent des \u0153uvres in\u00e9dites qui raviront sans doute un public n\u2019ayant pas eu forc\u00e9ment connaissance de ces travaux. Kacimi est alors fascin\u00e9 par le mythe de l\u2019Atlantide, qu\u2019il retrouvera dans une s\u00e9rie post\u00e9rieure non expos\u00e9e ici, Atlassides, dont il imagine qu\u2019elle garde la trace d\u2019une civilisation perdue qu\u2019il fantasme. \u00ab Il forge l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019un mouvement oc\u00e9anique, commente Hicham Daoudi, r\u00e9fl\u00e9chit \u00e0 une autre forme de vie et \u00e0 un monde qui ne se penserait plus selon les rapports Nord\/Sud. Il est alors anim\u00e9, poursuit le curateur, par le mythe d\u2019une civilisation qui aurait pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 tous les grands empires ayant cherch\u00e9 \u00e0 conqu\u00e9rir l\u2019espace m\u00e9diterran\u00e9en. \u00bb Une autre histoire de la M\u00e9diterran\u00e9e et de l\u2019Afrique l\u2019anime alors qui conduira aux \u0153uvres plus engag\u00e9es des ann\u00e9es 1990.
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Mohammed Kacimi dans son atelier. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Humaniste et engag\u00e9<\/strong>
Ces ann\u00e9es-l\u00e0 co\u00efncident avec des prises de position courageuses contre notamment l\u2019invasion de l\u2019Irak par les \u00c9tats-Unis,\u00a0\u00ab \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 cela \u00e9tait encore tabou au Maroc \u00bb<\/em>, commente Hicham Daoudi. La s\u00e9rie des\u00a0Marches<\/em>\u00a0ou celles des\u00a0Travers\u00e9es\u00a0<\/em>avaient aussi r\u00e9v\u00e9l\u00e9 le souci de l\u2019artiste devant le sort qui \u00e9tait r\u00e9serv\u00e9 aux migrants. Mais c\u2019est avec la s\u00e9rie\u00a0Sh\u00e9h\u00e9razade<\/em>\u00a0que Kacimi entre de plain-pied dans cette actualit\u00e9 qui lui est contemporaine.\u00a0\u00ab C\u2019est un tournant incroyable,<\/em>\u00a0s\u2019enthousiasme le curateur,\u00a0une r\u00e9volution au Maroc.<\/em>\u00a0Pour la premi\u00e8re fois, un artiste comprend que son art est le seul moyen d\u2019expression permettant de d\u00e9noncer des injustices. \u00bb<\/em>\u00a0 L\u2019artiste cr\u00e9e alors face \u00e0 la d\u00e9flagration en cours, et le curateur de s\u2019extasier devant ces grandes toiles o\u00f9 cohabitent\u00a0\u00ab l\u2019orage de la destruction, la foudre qui s\u2019abat du ciel, des colonnes verticales de palais d\u00e9truits et des b\u00e2timents \u00e9ventr\u00e9s.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La palette de couleurs devient plus sombre : au bleu cobalt succ\u00e8dent un ocre tendant vers le gris et un noir charg\u00e9 de toutes les temp\u00eates \u00e0 venir. Mieux que tout autre peintre, Kacimi sait exprimer l\u2019ambivalence de chaque couleur, \u00e0 l\u2019image de ce bleu nila qui lui \u00e9tait cher, couleur spirituelle par excellence, dont il disait\u00a0\u00ab qu\u2019un rien [pouvait le faire] basculer dans l\u2019insupportable. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Vue de l’exposition avec la s\u00e9rie Sh\u00e9h\u00e9razade.
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

S\u2019il est plus compliqu\u00e9 de documenter la partie performative de son travail \u2013 qu\u2019il s\u2019agisse des\u00a0\u00c9tendards<\/em>\u00a0montr\u00e9s en 1985 sur la plage d\u2019Harhoura, des\u00a0Ha\u00efks<\/em>\u00a0de Marrakech ou des\u00a0Oriflammes<\/em>\u00a0pr\u00e9sent\u00e9s en 1993 dans la ville de Limoges \u2013, l\u2019activisme de l\u2019artiste qui n\u2019h\u00e9sita jamais \u00e0 aller \u00e0 la rencontre des spectateurs et \u00e0 exposer dans l\u2019espace public n\u2019en est pas pour autant n\u00e9glig\u00e9. En t\u00e9moignent des grands formats expos\u00e9s dans le Hangar jouxtant le Comptoir des Mines, comme cette \u0153uvre monumentale\u00a0L\u2019oracle des temps<\/em>\u00a0r\u00e9alis\u00e9e en 1996 \u00e0 Bourges lors d\u2019une performance et remont\u00e9e pour l\u2019occasion, ou la s\u00e9rie de collages r\u00e9alis\u00e9e en 1993 pour l\u2019Institut fran\u00e7ais de Rabat. Avec cet immense\u00a0combine painting<\/em>\u00a0qu\u2019est la\u00a0Grotte des temps futurs<\/em>, l\u2019artiste prenait \u00e0 rebours toutes les attentes des spectateurs en diversifiant ses techniques et en rendant hommage aux grandes figures de r\u00e9sistance du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

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Un artiste universel<\/strong>
Gageons que cette exposition magnifique fera date pour la richesse des \u0153uvres expos\u00e9es et pour leur caract\u00e8re souvent in\u00e9dit. Il faudrait pouvoir dire aussi un mot de ces\u00a0tondi<\/em>\u00a0(\u0153uvres peintes de forme circulaire) sur feutrine ou sur goudron, d\u2019une absolue beaut\u00e9 montrant la port\u00e9e toujours subversive de cette peinture que Pierre Gaudibert, avec d\u2019autres critiques, a souvent qualifi\u00e9 de\u00a0\u00ab nomade \u00bb\u00a0<\/em>pour sa capacit\u00e9\u00a0\u00ab \u00e0 sortir la toile de son cadre, [\u00e0] inventer des\u00a0supports \u00bb<\/em>. Il faudrait insister sur l\u2019importance que le peintre accordait au corps, qu\u2019il s\u2019agisse de celui invisibilis\u00e9 ou anonyme des migrants ou de celui plus voluptueux des femmes aim\u00e9es dont les figures viennent hanter de nombreux tableaux.\u00a0\u00ab On a l\u2019impression,<\/em>\u00a0commente Hicham Daoudi,\u00a0qu\u2019il brise des tabous en montrant des corps qui s\u2019accouplent et qui dansent comme une mar\u00e9e. \u00bb<\/em>\u00a0Mais on aimerait conclure sur le pari audacieux d\u2019une exposition \u00e0 contre-courant de l\u2019air du temps, qui r\u00e9ussit \u00e0 retisser les fils d\u2019une histoire de la peinture encore m\u00e9connue et trop peu analys\u00e9e. Ou comment\u00a0\u00ab l\u2019art arrive \u00e0 revenir par la grande porte,<\/em>\u00a0poursuit le curateur,\u00a0quand d\u2019autres pr\u00e9f\u00e8rent se contenter de sp\u00e9culer. \u00bb<\/em>\u00a0Du tr\u00e8s grand Art !<\/p>\n\n\n\n

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Par\u00a0Olivier Rachet<\/strong>
Source :\u00a0Diptyk Magazine<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Actuellement au Comptoir des Mines Galerie, une somptueuse invitation \u00e0 la vie vagabonde et \u00e0 l\u2019\u0153uvre brillantissime de Mohamed Kacimi, un peintre lucidement inquiet au point de remettre son art perp\u00e9tuellement en question et de le faire baigner dans de lointaines et f\u00e9condes sources afin qu\u2019il en recueille l\u2019eau vive.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8358,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"elementor_theme","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-8354","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8354","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8354"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8354\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8358"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8354"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8354"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cmgmarrakech.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8354"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}